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"Un artiste est un homme - il écrit pour les hommes" -- Panorama d'un répertoire -- Créer en liberté -- Postulats et mises au point -- "Un spectacle; en un mot quatre mains de papier" -- Des livres et des jeux, ou l'enfance de l'art -- A quoi rêvent les enfants poètes ? -- Adolescence: effervescence théâtrale -- Poésie ou théâtre ? -- Premières tentatives scéniques -- "C'est un triste métier que de suivre la foule" -- Théâtre en latence -- Musset 1832 -- Le choix du vers -- Poétique du théâtre à lire -- Drame ou comédie ? -- Pièces en revue -- Au coeur du drame -- Fantasio, Lorenzaccio: variations -- "Suis-je un Satan ?" -- Le drame en retrait -- La reverdie de la comédie -- Le temps d'On ne badine pas avec l'amour -- Pause critique -- La comédie apaisée -- Le triomphe du proverbe -- Nouvelle donne, nouveaux atouts -- Un spectacle dans une loge -- Détours russes -- Musset face au succès -- Comédies à jouer -- Adapter ou trahir ? -- Un théâtre romantique en liberté -- Romantisme et imagination -- Musset et son temps -- "Je n'ai plus de système et j'aime mieux mes aises" -- Délivré de la censure ? -- Dramaturgie de la fantaisie -- Le comique romantique -- Lyrique et dramatique -- Imagination en mouvement -- Eloge de la parole -- Le poète parle -- Eloquence lyrique -- Eloquence comique : réversibilité -- La parole du bouffon -- Théâtre et société -- Théâtre révolutionné au temps du Code civil -- Individus, individualisme -- Musset et ses doubles : le dandy et le libertin -- Familles abîmées -- Du mariage et des femmes -- "Qu'est-ce après tout qu'une femme?" -- On ne badine pas avec la connaissance -- "Phénoménologie" du coeur -- Amour absolu, bonheur relatif -- La vie en fuite -- Regards vers le passé -- "C'est vert et rose, sur fond noir."
To the reader of the following plays Au lecteur des deux pièces qui suivent, 1832 -- Such stuff as young girls dream of A ̀quoi rêvent les jeunes filles, 1832 -- The moods of Mariana Les caprices de Marianne, 1833 -- Fantasio Fantasio, 1834 -- Lorenzaccio Lorenzaccio, 1834 Love isn't to be trifled with On ne badine pas avec l'amour, 1834 -- Barberine's spinning-wheel La quenouille de Barberine, 1835 -- You never can tell Il ne faut jurer de rien, 1836 -- A little fling Un caprice, 1837 -- A door must be either open or shut Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermeʹe, 1845 -- You can't think of everything On ne saurait penser à tout, 1849 -- Barberine Barberine, 1853 -- Faustina Faustina, unfinished
Le nu et le gazé. Érotisme de Musset / "Nu comme Éva à son premier péché". Nudités innocentes et nudités coupables chez Musset / Jeux de masque et masques du je. Autoportrait de Musset en libertin romantique dans Gamiani ou deux nuits d'excès / La robe de Déjanire / L'élaboration d'un fantasme, ou la création mise à nu. Le fils de Titien / Alfred de Musset mis à nu dans les Lettres de Dupuis et Cotonet / Le lyrisme mussétien comme expression d'une pluralité. Comment la redistribution de la forme dialoguée conduit à l'éclatement des codes génériques (dans La confession d'un infant du siècle, Les caprices de Marianne et Les nuits) / Masques nus, ou du dénudement dans l'œuvres dramatique de Musset / Le langage du corps dans les contes et nouvelles de Musset /
Cœlina ou l'enfant du mystère / Les ricochets / Marino Faliero / Henri III et sa cour ; Antony / Hernani / Chatterton / Les caprices de Marianne / Le verre d'eau / Mercadet / Le dame aux camélias ; Les idées de Madame Aubrey / Le Gendre de M. Poirier / Le mariage d'Olympe / Le monde où l'on s'ennuie / Les corbeaux / L'envers d'une sainte / Les trois filles de M. Dupont / Cyrano de Bergerac /
