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Mont-Saint-Aignan : Presses universitaires de Rouen et du Havre, [2017]
9791024007151 (pbk.) 19,00 EUR
Préface : Honorer le mandarin, par Nicole Mozet -- Connaissance et visions de la Chine en France au XIXe siècle -- Orientalisme et sinologie à Paris au début du XIXe siècle, par Jacques Marx -- La connaissance du théâtre chinois en France dans la première moitié du XIXe siècle, par Lo Shih-Lung -- Les récits de voyage en Chine, de l'ambassade Macartney (1792) à La Chine et les Chinois d'Auguste Borget (1842), par Muriel Détrie -- D'Issoudun à Bourges via Canton: itinéraire de l'auteur de La Chine et les Chinois, le "bon Borget", par Véronique Bui -- La Chine de Balzac -- "Qu'as-tu à me dire, chinois?", par Éric Bordas -- Portrait de l'écrivain en mandarin: la Chine dans l'oeuvre de Balzac avant et après 1842, par Véronique Bui -- La Chine daguerréotypée de Balzac, par Denis C. Meyer -- Balzac en Chine et au Japon. Réception, critique, traduction Traduction et réception de Balzac en Chine, par Marie-Christine Aubin -- Balzac dans les revues littéraires chinoises entre 1917 et 1937, par Yang Zhen -- L'influence d'Engels dans la réception de Balzac en Chine : le cas de Mme de Beauséant, par Kan Chia-Ping -- La contribution de Zheng Kelu aux études balzaciennes en Chine, par Jin Xin -- Alchimie du dépaysement, par Kaoru Hakata -- Mouvance. Balzac et la petite tailleuse chinoise -- Réception, traduction -- La traduction japonaise de Balzac et la petite tailleuse chinoise et son retentissement au Japon, par Susumu Niijima -- Traduction et réception de Balzac et la petite tailleuse chinoise au Vietnam, par Lê Hông Sâm -- Propos dans la marge -- La Chine et les Chinois: voyage et paradoxe, par Roland Le Huenen -- Présence de Balzac en Chine : entretien avec Shen Dali.
Mont-Saint-Aignan : Presses universitaires de Rouen et du Havre, [2017]
9791024007151 (pbk.) 19,00 EUR
Préface : Honorer le mandarin, par Nicole Mozet -- Connaissance et visions de la Chine en France au XIXe siècle -- Orientalisme et sinologie à Paris au début du XIXe siècle, par Jacques Marx -- La connaissance du théâtre chinois en France dans la première moitié du XIXe siècle, par Lo Shih-Lung -- Les récits de voyage en Chine, de l'ambassade Macartney (1792) à La Chine et les Chinois d'Auguste Borget (1842), par Muriel Détrie -- D'Issoudun à Bourges via Canton: itinéraire de l'auteur de La Chine et les Chinois, le "bon Borget", par Véronique Bui -- La Chine de Balzac -- "Qu'as-tu à me dire, chinois?", par Éric Bordas -- Portrait de l'écrivain en mandarin: la Chine dans l'oeuvre de Balzac avant et après 1842, par Véronique Bui -- La Chine daguerréotypée de Balzac, par Denis C. Meyer -- Balzac en Chine et au Japon. Réception, critique, traduction Traduction et réception de Balzac en Chine, par Marie-Christine Aubin -- Balzac dans les revues littéraires chinoises entre 1917 et 1937, par Yang Zhen -- L'influence d'Engels dans la réception de Balzac en Chine : le cas de Mme de Beauséant, par Kan Chia-Ping -- La contribution de Zheng Kelu aux études balzaciennes en Chine, par Jin Xin -- Alchimie du dépaysement, par Kaoru Hakata -- Mouvance. Balzac et la petite tailleuse chinoise -- Réception, traduction -- La traduction japonaise de Balzac et la petite tailleuse chinoise et son retentissement au Japon, par Susumu Niijima -- Traduction et réception de Balzac et la petite tailleuse chinoise au Vietnam, par Lê Hông Sâm -- Propos dans la marge -- La Chine et les Chinois: voyage et paradoxe, par Roland Le Huenen -- Présence de Balzac en Chine : entretien avec Shen Dali.
Balzac pseudonyme -- Balzac pseudonyme, lecteur anonyme -- La reconnaissance : une affaire de format -- "[N]i aux femmes, ni aux jeunes gens" ? -- Du lecteur qui achète à celui qui imagine -- Les premières préfaces et la question de la bonne distance -- Des préfaces-fictions -- Ceci n'est pas un conte -- "Roman préliminaire, c'est-à-dire préface" -- Horace de Saint-Aubin, "triste héros de préface" -- Un pseudonyme reparaissant -- Du pseudonyme au héros de préface -- Du héros de préface à l'hétéronyme -- L'analytique et les parents pauvres -- L'analytique et les tensions de l'écriture aphoristique -- Fragment et aphorisme -- Pathologie sociale et anatomie morale -- Le fragmentaire et la totalité -- Pathologie de la vie sociale, œuvre migrante -- Variations : dedans ou dehors ? -- Unité et totalité perdues -- Le rapport au savoir : Jean-Jacques et le Bureau des Longitudes -- La Cousine Bette, fiction expérimentale ? -- Le social, le visible, le lisible -- Incarnation et dramatisation du social -- La tache aveugle -- L'énergétique narrative de la passion -- Passion et énergétique -- Dynamique de la pathologie sociale -- Un suspens paradoxal -- Un rythme narratif "à coups pressés" -- "Immenses détails" -- Séduite et épousée : stéréotype et lecture dans Modeste Mignon -- Le Poète "dépoétisé" -- Le livre, œuvre d'art et marchandise -- Mensonge poétique et vérité prosaïque -- Une utopie du roman -- Pour une "science des manières" -- "Tout le monde a des manières aujourd'hui" -- Politesse et identité nationale -- Identité culturelle et stéréotype -- "Immenses détails". Le détail balzacien et son lecteur -- Le détail des préfaces -- Tout faire voir, tout faire deviner -- Des romans de la lecture lente -- "Démesurer" le détail -- Publication, composition, montage -- Entre le plâtre et le marbre : publier en revue (1831-1836) -- Séductions et contraintes de la revue -- La revue : entre journal et livre -- Un auteur-éditeur "de son époque" -- La Comédie humaine : un livre aux sentiers qui bifurquent -- Prière de lier -- Prière de lire -- "MI se pourrait que tous ces morceaux fissent une mosaïque" -- Comment ne pas finir -- Scansions internes : "La fin du début et le début de la fin" -- "[Lie sens de cette composition" : une poétique éditoriale d'assemblage -- Toute fin de roman est intermédiaire : une mobilité généralisée -- Des lecteurs et leurs Balzac -- Balzac et la totalisation des "intelligences" -- "J'ai vaincu" -- Des supports et des publics -- Lecteurs réels, livres fantômes : Le Colonel Chabert -- Comment Balzac fait de l'histoire -- Balzac lecteur de Balzac : du conte au roman -- Lecture ordinaire et construction des personnages -- Lire un des livres possibles -- Quand Balzac entrait dans la "modernité" -- Le moment du "nouveau" -- Le moment du retrait -- S/Z, une lecture nouvelle d'un texte classique -- Revenir à Balzac -- Un Balzac "moderne" ? -- Quelle Comédie humaine ? -- L'édition de référence "la Pléiade" de Pierre-Georges Castex (1976-1981) -- Les premières éditions de La Comédie humaine -- Les autres possibles -- Le Balzac des "premiers lecteurs" -- À rebours du "grand Balzac" ? -- Loin de "l'excellente santé des vertus et des vices" -- Une esthétique de la suggestion -- "[A] plat continuel de mosaïque ou "coulis essentiel" ? -- Le Balzac de Michon, grand auteur et "petit farceur" -- "Mariant de lui, c'est de moi que je parle" -- "Quel jour Balzac a-t-il vu passer Vautrin ?" -- On entre dans Balzac "comme dans un moulin".
Preliminary note on the characterization of women in Western drama -- Preface -- Restoration -- Cleopatra, with Royal ceremony, joins Antony in death $g (1671) / All for love, Mrs. Pinchwife, forced by her husband to write to Horner rejecting his advances, substitutes another letter The country wife, Olivia mocks the plain dealer, and dismisses him The plain dealer, The Duchess of Eboli, frustrated in her ambition, determines to settle for adulterous love Don Carlos, Statira's rage against Alexander is undermined by her infatuation for him The rival queens, or The death of Alexander the Great, Lady Knowell pretends to classical learning and visits scorn on everything Sir Patient Fancy, Lady Fancy complains to her new lover of her unabatingly attentive husband Sir Patient Fancy, Cornelia reminds her sister of the dullness of the marriage compared to playing at "courtezanship" / The feigned courtezans, Cleomena banishes pity for her dead lover, vowing revenge instead The young king,
Introduction / Balzac et le moment présociologique -- L'anthropologie de Balzac et le modèle des sciences naturelles -- Pour lire Balzac. De la famille et de la propriété selon Bonald -- Une extension inattendue de la sociologie bonaldienne. La guerre des sexes dans la relation conjugale selon Balzac -- De l'argent comme dissolvant social. La Cousine Bette -- La méthode sociologique balzacienne, ou comment subvertir l'enquête sociale et la statistique morale -- Lectures sociologiques de l'oeuvre de Balzac -- Le roman petit bourgeois -- L'ordinaire et l'innombrable. Sociographie de la vie quotidienne dans La Comédie humaine -- Le bourgeois de Balzac et la girafe de Lamarck. Distinction, imitation, habitude -- Balzac sexologue ? -- Bach to Balzac. L'envers de l'histoire contemporaine de la sociologie -- Balzac au prisme de la pensée sociologique -- Balzac, Durkheim et l'anomie -- Sur quelques schèmes d'interprétation du social chez Balzac -- Représenter l'être social. Balzac avec les sociologues ? -- Microsociologie balzacienne. Balzac, Goffman et le théâtre du monde -- Le Balzac du sociologue, entre réel, imaginaire et symbolique.
Le Balzac de M. Wurmser -- De dezesperance d'amour â la duchesse de langeais -- Un exemple de l'unité de la création balzacienne -- Les cent contes drolatiques -- Balzac et le feuilleton littéraire -- Trophée de têtes dans la comédie humaine -- La jouvence de l'archaïsme -- Libre causerie en Indre-et-Loire -- A travers les premiers manuscrits de Balzac (1819-1829) -- Un apprentissage -- "Chaque artiste a sa manière", ou le malheur de récrire -- 1819-1821. Un chantier de l'inachèvement, ou la chimère de perfection -- De la nécessité de conclure -- Le Dernier Chouan (1829), ou comment un fondeur de caractères devint fondeur de cloches -- Tableaux d'une exposition -- Thèmes et variations sur le dandysme de Balzac -- Un début dans la vie -- À trente ans -- Journaliste et homme du monde -- Un nouveau savoir-vivre -- Le "Traité de la vie élégante", ou il y a dandy et dandy -- De la badine au sceptre -- La deuxième naissance de Balzac -- L'immortalité à l'essai -- Ressemblance et faux-semblants -- L'invention des origines -- De David d'Angers à Michel-Ange -- L'homme qui dispose de la pensée -- Du culte du génie au mythe du Corrège -- Qu'est-ce qu'un artiste ? -- Figures balzaciennes de l'artiste -- Du drame de l'artiste au combat de Balzac pour la propriété littéraire -- Editer l'autre Balzac -- Une oeuvre hors-les-murs -- Un conflit de frontières -- Une écriture inscrite dans la durée -- La comédie humaine a-t-elle un début et une fin ? -- L'espace de la propriété -- Spatialisation et narrativité -- Présence-absence de l'orient dans la comédie humaine -- Balzac et l'Italie -- Une histoire d'amour -- Sténie, la Touraine inventée -- Entretien avec Serge Kantorowicz -- La comédie du diable -- [Préface à La Comédie du Diable] -- Note sur la collaboration de Frédéric Soulié à "La Comédie du Diable" -- Une importante découverte balzacienne -- En guise d'épilogue -- "Les voix chères qui se sont tues" -- Note sur Balzac et Dostoïevski. Du Père Goriot aux Frères Karamazov -- À propos du Toucher du rayon de Lucette Finas. Balzac, Proust, Hugo -- Pierre Michon à la Maison de Balzac.
Éric Bordas : Introduction -- Savoirs, sentiments et pratiques linguistiques, de la langue au texte -- Gilles Siouffi : Balzac artisan d'une linguistique barbare -- Takayuki Kamada : Le travail de la langue dans les avant-textes de Balzac : le cas de documents "intermédiaires" -- Joël Zufferey : La réécriture de La Peau de chagrin : arrêt sur un moment grammatical -- Rudolf Mahrer : Dynamique de la phrase balzacienne. Approches textuelle et génétique de la phrase dans La Peau de chagrin (1835-1838) -- José-Luis Diaz : Mots nouveaux, mots à la mode : Balzac théoricien et praticien du néologisme -- Marges et expérimentations ? -- Romain Jalabert : Quand Balzac écrit en vers... -- Takeshi Matsumura : Langue drolatique ? -- Quelques remarques lexicographiques et onomastiques sur Le Péché vesniel -- Le romanesque de la langue -- Érik Leborgne : La parole de Gobseck, usurier laconique -- Agnese Silvestri : Ce qui se dit par la langue dans Le Cousin Pons -- Vincent Bierce : "La Croyance est également une langue" : Balzac et la phraséologie métaphysique -- Postérités réceptives -- Jacques Dürrenmatt : Flaubert face à Balzac : un problème de déphrasage ? -- Jacques-Philippe Saint-Gérand : À Brunot, Bruneau et demi !... Balzac, Madame Honesta et la Doxa -- Marie-Christine Aubin : Traduire l'oralité balzacienne : le problème des accents -- Takao Kashiwagi : La tentation de la réécriture : traduction et réception de Balzac au Japon.
Joué-lès-Tours : Christian Pirot, éditions La Simarre, [2017]
9782365360685 (pbk.) 20,00 EUR
Variations critiques -- Les métamorphoses du texte balzacien depuis 1950 -- Pour une histoire des pratiques d'écriture : peut-on comparer les manuscrits de Balzac et ceux de George Sand? -- Le réalisme balzacien selon Pierre Barbéris -- Un monde en morceaux -- La province dans La Comédie humaine -- Prouesses et limites de la virtuosité drolatique -- La Bande noire ou un morceau d'histoire postrévolutionnaire dont la littérature n'a pas raconté l'histoire -- Le romancier du chaos postrévolutionnaire -- La passion du présent -- Michel Chrestien, Armand Barbès et la grande dame. Les Secrets de la princesse de Cadignan -- Le Balzac de la rue fortunée -- Le Balzac de la rue Fortunée. Posséder ou raconter? Les Lettres à Mme Hanska comme autobiographie -- 1847. La Pologne de la Lettre sur Kiev. Le corps polonais et meurtri de Vanda de Mergi (L'Initié) -- 1848. Après La Comédie humaine, le théâtre? Les Lettres à Mme Hanska comme paratexte -- Balzac ou le perpétuel commencement, de Sténie à La Marâtre -- Le biographique -- La question biographique. Balzac ou le Génie qui n'a pas expiré dans, sa mansarde -- Que savons-nous de l'enfance de Balzac (1799-1814)? -- Texte et biographie : à propos de la mère de Balzac -- De Hérédia à Férédia. Une lettre de différence -- Ma mère la ville : Tours en Balzacie -- Rastignac, ce n'est pas moi... Lecture romanesque et différence des sexes.
Mémoire balzacienne du XVIIe siècle -- Voir et utiliser le passé ? Balzac et l'Ancien Régime -- Adhésions et amendements -- Survivances de l'Ancien Régime -- Le mythe du XVIIe siècle dans La Comédie humaine -- Nommer le XVIIe siècle ? -- Jouer des anachronismes -- Réparer le XVIIe siècle -- Le XVIIe siècle littéraire de Balzac -- Le résultat d'une sélection bicentenaire -- Le "palmarès dix-septième" balzacien -- La "matière XVIIe siècle". Fonctions et usages de l'intertexte classique dans l'oeuvre de Balzac -- Histoire et anecdotes du "Grand Siècle" -- Les lieux du XVIIe siècle -- Les anecdotes du "Grand Siècle" -- Les avatars des Bourbons -- Amours royales -- Variations balzaciennes sur des thèmes littéraires classiques -- L'impossibilité des aventures galantes -- Les modèles inégalés : "Fénelon moins le style" et "Bossuet II" -- Les multiples usages du théâtre de Molière -- Célimène ou le type de la duchesse au XIXe siècle -- Tartuffe ou les différents visages de l'hypocrisie au XIXe siècle -- Dom Juan ou la mise en lumière des personnages secondaires -- Le XIXe siècle à l'école d'Harpagon -- Détournements, imprécisions et recréations : les contes et les fables classiques -- Réécritures de La Princesse de Clèves -- Leçons de formes : réécrire les classiques -- Le prestige de la conversation du XVIIe siècle -- L'art de dessiner un portrait -- Moralités balzaciennes.
Deux vies consacrées à la découverte du monde par la pensée -- Eléments biographiques comparatifs -- Contexte des existences de Schopenhauer et de Balzac -- Le cheminement de la pensée de Balzac jusqu'à La Comédie humaine : des convergences avec les intuitions schopenhaueriennes -- Le contexte politico-culturel de l'élaboration des oeuvres de Schopenhauer et de Balzac -- La réception des oeuvres de Balzac et de Schopenhauer aux XIXe et XXème siècles -- L'univers de l'inconscient : son apparence et sa réalité -- Que peut-on connaître et comment connaître ? Le rôle majeur de l'intuition -- L'Univers est un, mais à deux faces -- Des affinités de pensée -- Une vision partagée d'un mouvement ascensionnel vers la conscience -- Du Minéral à l'Animal -- De l'Animalité à l'Homme -- L'homme du vouloir-vivre selon Schopenhauer ou "de la personnalité qui règne" selon Balzac -- Les données de la vie humaine selon Schopenhauer et Balzac -- La pensée humaine, mode particulier de l'Energie ou du Vouloir universel -- La visibilité du "faux pas" de l'individuation au stade humain -- La "volonté balzacienne" : faculté de l'être humain pour Balzac, simple composante psychologique pour Schopenhauer -- La vie humaine : de la souffrance à l'ennui -- Le bonheur sur Terre est-il possible ? -- L'instinct sexuel/La Femme -- La mort -- La société et le vouloir-vivre -- Le caractère individuel -- Les formes d'endiguement du vouloir-vivre humain -- Pourquoi cet endiguement est-il nécessaire ? -- Une fausse morale : celle reposant sur des concepts abstraits -- L'Etat comme force de répression -- La religion comme rempart de l'ordre existant au vouloir-vivre -- Que signifie une vie humaine entièrement placée sous le signe du vouloir-vivre universel ? -- Déterminisme et liberté -- L'inconscient chez l'homme -- Qu'est-ce que l'homme du vouloir-vivre ? -- L'illusion de la finalité -- "L'homme du vouloir-vivre" et "l'homme ordinaire" -- Y a-t-il une libération possible pour l'homme ? -- Le Mal - le malheur -- Le Mal -- Le Malheur -- Qu'est-ce qu'une libération par l'effacement du principe d'individuation ? -- De la compassion à une vraie justice et à une morale authentique -- Compassion et justice -- Compassion et morale -- La compassion liée à la modération ou à l'extinction du vouloir-vivre : Schopenhauer et Balzac au rebours de la modernité ? -- Qu'est-ce qu'une compassion authentique ? -- De la philanthropie comme forme de compassion -- Les illusions d'une histoire émancipatrice -- L'Art comme libération provisoire dans la vie de l'homme -- La signification de l'Art pour Schopenhauer et Balzac -- Le Génie -- Y a-t-il une hiérarchie des Arts -- Un état extraordinaire : le total renoncement à soi.
The text of Pere Goriot -- Responses: Contemporaries and other novelists: M. de Balzac / Balzac's genius / Balzac's modernity / Balzac's philosophy / From The naturalist novel / Sainte-Beuve and Balzac / The lesson of Balzac / Twentieth-century criticism: Energy / Balzac the visionary / Pere Goriot / Balzac / Balzac and reality / La comedie humaine: historical document / The discovery of solitude / Balzac: representation and signification / The father loses a name: constantive identity in Le Pere Goriot / Description and deciphering: The maison vauquer / Mirrors and fatherhood in Le Pere Goriot /
Introduction. Le théâtre de Balzac : un parent pauvre ? -- De Cromwell (1820) à la marâtre (1848) -- Écrire une tragédie classique en 1820. Le Cromwell de Balzac -- Le Nègre ou Le Fils naturel du théâtre balzacien. La légitimité à l'épreuve -- Les Souffrances d'un inventeur. L'École des ménages de Balzac -- Vautrin, silhouette transfuge et "cheval de retour" -- Les Ressources de Quinola. "Immense comédie" ou "lambeau de roman" ? -- Paméla Giraud, ou le mélange des genres -- Une grande tragédie bourgeoise. La Marâtre d'Honoré de Balzac -- Effondrement et folie dans deux drames. L'École des ménages et La Marâtre -- Le faiseur (1848) -- La réception du théâtre balzacien à l'étranger. Le Faiseur en anglais et en italien -- Le Faiseur et ses mensonges -- Présence de la collectivité dans Le Faiseur -- Le discours en actions. Les échanges dans Le Faiseur -- Le Faiseur. L'argent à l'épreuve de la scène -- Le Faiseur ou les interférences entre roman et théâtre -- Postface. Balzac et le théâtre.
L'école des ménages, tragédie bourgeoise en cinq actes -- Présentation de la pièce sous forme de résumé -- Histoire et structure du texte -- Histoire du texte -- Thèmes principaux de la pièce -- Création des personnages -- Un univers bourgeois -- Comparaison entre les épreuves et l'édition originale -- Des déséquilibrés observés autour de Balzac -- Sources littéraires internes -- César Birotteau -- Le problème de l'éducation des filles -- Le choix du gendre idéal -- Mme Birotteau et sa fille, premières demoiselles travailleuses -- La cuisinière Victoire -- César Birotteau, maître obsédé par l'idée de sa réhabilitation -- Annette et le criminel -- Le Mariage de Mlle Prudhomme -- Deux articles "L'Épicier" par Balzac -- Auteurs des sources littéraires externes -- Molière, L'École des femmes et L'École des maris -- Casimir Delavigne, L'École des vieillards -- Henry Monnier, Scènes populaires dessinées à la plume -- L'école des ménages sur la scène -- Contribution des comédiens à la création de la pièce -- Création à l'Odéon en 1910, mise en scène d'André Antoine -- Démarches en vue de la représentation -- Critique de la création en 1910 -- Le texte original -- La mise en scène -- Le jeu des comédiens -- Création au théâtre Saint-Georges en 1943, dans l'adaptation de Jean Meyer -- La version de Jean Meyer -- Critique de la représentation en 1943 -- La mise en scène -- Le jeu des comédiens -- La marâtre, drame intime en cinq actes et huit tableaux -- Présentation de la pièce sous forme de résumé -- Histoire et structure du texte -- Histoire du texte -- Thèmes principaux de la pièce -- Création des personnages -- Champ lexical de la pièce -- Accessoires -- Sucriers -- Tasses à thé -- Paquet d'arsenic -- Flacons de poison -- Jardinières -- Lettres -- Cartes à jouer -- Journaux -- Coussins -- Accessoires additionnels -- Le titre et le sous-titre de la pièce -- Sources littéraires internes -- Le colonel Chabert -- La Cousine Bette -- Occupations et distractions décrites dans certains romans de Balzac -- La tapisserie -- Le whist -- Auteurs des sources littéraires externes -- Molière, Le Malade imaginaire et Le Mariage forcé -- Eugène Scribe, La Camaraderie, ou la courte-échelle -- Alexandre Dumas, Térésa et Intrigue et amour de Schiller traduit par lui -- La marâtre sur la scène -- Contribution des comédiens à la création de la pièce -- Première représentation au Thêâtre-Historique en 1848 -- La dramaturgie balzacienne -- Le sujet de la pièce -- Le jeu des comédiens -- Reprise au théâtre du Vaudeville en 1859 -- Le texte original -- L'art de Balzac -- Le jeu des comédiens -- Un projet scénique au Théâtre-Français en 1851 -- Création au théâtre des Célestins en 1949, dans l'adaptation de Simone Jollivet -- Confrontation de la version adaptée à l'original -- Les personnages -- La particularité de l'adaptation -- Critique de la version de Simone Jollivet -- La version scénique -- Le jeu des comédiens -- Le faiseur, comédie en cinq actes et en prose -- Présentation de la pièce sous forme de résumé -- Histoire et structure du texte -- Histoire du texte -- Thèmes principaux de la pièce -- Création des personnages -- Champ lexical de la pièce -- Sources littéraires internes -- Vautrin dans les œuvres romanesques et Vautrin au théâtre -- Rémond de L'Auberge des Adrets et Vautrin -- Vautrin et Mercadet -- La Maison Nucingen -- Les opérations boursières -- Les cuisinières qui volent de l'argent à leurs maîtres -- Le mariage d'une jeune fille laide -- Les Comédiens sans le savoir, La Cousine Bette et autres -- Auteurs des sources littéraires externes -- Molière et Le Tartuffe -- Antier, Saint-Amand, Lemaître, Alhoy et Overnay, Robert Macaire -- Théophile Dumersan et Charles-Victor Varin, Les Saltimbanques -- Trois autres pièces dont le sujet rappelle Le Faiseur -- La Fille de Robert Macaire (1835) -- Monsieur Gogo à la Bourse (1838) -- Le Lac de Gomorrhe, ou la Bourse de Paris (1838) -- Robert Macaire caricaturé -- La Caricature par Charles Philipon -- Caricaturana par Charles Philipon et Les Cent et un Robert-Macaire par Maurice Alhoy et Louis Huart -- Robert Macaire et son ami Bertrand, pamphlet par un auteur inconnu et Physiologie du Robert-Macaire, par James Rousseau -- Le Spéculateur, monographie par le vicomte d'Arlincourt -- Le faiseur sur la scène -- Contribution des gens de théâtre à la création de la pièce -- Participation de Lockroy, directeur du théâtre de la République, à la mise au point du Faiseur -- Contribution de certains comédiens -- La relation entre Balzac et Frédérick Lemaître -- Les comédiens-français -- Lectures du Faiseur à la Comédie-Française en 1848 -- La première lecture -- La seconde lecture -- Création de Mercadet au théâtre du Gymnase en 1851, dans l'adaptation d'Adolphe Dennery -- Les personnages -- Mercadet et ses créanciers -- Les deux jeunes hommes élégants -- Les domestiques -- Famille Mercadet -- L'intrigue -- La structure : des scènes supprimées ou raccourcies -- Critique de la version d'Adolphe Dennery -- La version adaptée -- Le jeu des comédiens -- Reprise de Mercadet à la Comédie-Française de 1868 à 1918 -- Reprise de Mercadet en 1868 -- Confrontation de la version adaptée à l'original -- Le jeu des comédiens -- Tournée de la troupe de la Comédie-Française à Londres en 1871 -- Reprise de Mercadet en 1899, dans l'adaptation d'A. Gaillard -- Comparaison entre les deux versions adaptées -- Le jeu des comédiens -- La dernière reprise de Mercadet en 1918 -- Création du Faiseur au Théâtre National Populaire en 1957, dans l'adaptation de Jean Vilar -- Les personnages -- Profil de Mercadet -- Famille Mercadet -- Personnages secondaires -- La structure -- Des scènes supprimées ou raccourcies -- Coupure des apartés -- Réaménagement de l'attribution de propos -- Déplacement de propos -- Élimination de mots d'auteur -- Remaniement de termes -- Critique de la version de Jean Vilar -- La version scénique -- La mise en scène -- Le jeu des comédiens -- Reprise du Faiseur à la Comédie-Française en 1993, dans l'adaptation de Jean-Paul Roussillon -- Les personnages -- Profil de Mercadet -- Mercadet et son ami Verdelin -- Les domestiques -- Mercadet et de La Brive -- Mercadet et Godeau -- La structure -- Des scènes supprimées ou raccourcies -- Remaniement de termes -- Critique de la version de Jean-Paul Roussillon -- Le texte original -- La version scénique -- La mise en scène -- Le jeu des comédiens.
Critique -- Quand Balzac récrit l'éducation sentimentale -- De Flaubert à Balzac -- Balzac dans le texte de Flaubert -- Structures balzaciennes -- L'Éducation sentimentale : Balzac après Balzac -- Ricochets de lecture -- Et le texte devint pensif -- Sarrasine, 1970/1830-1831-1832-1833-1835-1839-1844 -- Sociocritique -- Treize à la douzaine -- L'invention de Vautrin -- Quand une duchesse devient une princesse -- Le Cabinet des Antiques, Les Secrets de la princesse de Cadignan -- Du cousin Pons au dernier chouan -- Fiction de l'histoire et historicité du présent -- Génétique -- Fœdora, un personnage disparaissant -- Analytique de la fiction -- Physiologies et physiologique dans la genèse et la poétique du roman balzacien -- Histoires d'O -- Essai d'onomastique balzacienne -- Fiction de l'onomastique dans le cousin Pons -- Le personnel du roman, le système des personnages -- L'invention onomastique -- Fiction de l'onomastique -- Parenthèse -- Le roman de Pons -- Balzac en Viollet-le-Duc de son œuvre -- La Grande Bretèche -- Chef-d'œuvre ou work in progress : la métaphore architecturale -- Architecture de la bretèche -- Un texte en mouvement, remarques préliminaires -- Naissance de "La Grande Bretèche" (1831-1832) -- La Grande Bretèche ou les Trois Vengeances (1837) -- "La Grande Bretèche" et La Muse du département (1843) -- La Grande Bretèche dans La Comédie humaine (1845) -- "La Grande Bretèche" dans le Furne corrigé -- Le tout et ses parties -- Génétique de la chimère -- Construire, reconstruire, restaurer.
Pourquoi Balzac ? -- Pourquoi Honorine ? -- Comment résumer Honorine ? -- Quelle lecture pour Honorine ? -- Honorine, une mise en abîme de La Comédie humaine -- Genèse -- Quels discours Balzac porte-t-il sur ce roman ? -- Quels liens peut-on établir entre ce court roman et la construction de La Comédie humaine ? -- La femme de trente ans -- La femme abandonnée -- Béatrix, Une fille d’Eve -- La muse du département -- Une double famille, Un début dans la vie -- Le message -- Les secrets de la princesse de Cadignan, ou le "mentir-vrai" -- Les forces en présence -- Le personnage du comte -- L’endroit. Un personnage qui est présenté ostensiblement comme le véritable protagoniste de l’histoire -- L’envers. Quand toutes les qualités s’inversent en leur contraire -- L’identité d’Honorine. -- Son portrait -- La demande en mariage -- Le récit de l’échec du mariage -- Après la fuite d’Honorine -- Une passion qui procède d’une double nature -- Un mari passionné, certes, mais qui sait compter -- Bienfaiteur ou geôlier ? -- Un mari, implacable juge de sa femme -- Un bourreau -- Maurice de l’Hostal, figure du double -- Personnage, narrateur, présenté par lui-même -- Une adoption -- Un intermédiaire -- Inflexion -- Le personnage d’Honorine -- Honorine, un personnage qui se fait attendre -- Honorine, un personnage fascinant -- Honorine, une énigme -- Une femme dans un jardin -- Le sanctuaire d’une femme retirée du monde -- Honorine par Honorine -- Une travailleuse -- Une artiste ? -- Quelle femme est Honorine ? -- Honorine, une femme violée ? -- Vous avez dit "bizarre" ? -- Un système de parenté opaque -- Maurice et la béance lignagère -- Le comte et la confusion des rôles -- Une fleur poussée par génération spontanée : Honorine -- Quel trio ? -- Du trio au quatuor -- Varietas -- De la religion -- De quoi parle-t-on ? -- Que dit Balzac, lorsqu’il s’exprime en son nom propre ? -- Les deux tuteurs et le pupille -- Le comte et la comtesse Octave -- Honorine : L’aspiration à l’infini -- Honorine / Honorino -- La loi religieuse -- Des fleurs -- Octave et les fleurs -- Prolifération -- Les fleurs d’Honorine -- Vertige du sens -- Les fleurs de Mademoiselle de Maupin -- Ancrages -- Des lieux : du réel à l’imaginaire -- Paris -- Rue Payenne -- Le Faubourg Saint-Honoré -- Rue Saint-Maur -- Ailleurs -- Gênes -- Le Nouveau Monde -- L’Orient -- 1836 /1827 : Des dates : de la vie politique à la vie privée -- 1824-1830 : le règne de Charles X -- Mais ses racines remontent plus loin -- Trois histoires de magistrats -- Grandville -- Sérizy -- Octave dans le trio -- Soubresauts de l’Histoire et conflits conjugaux -- Histoire et idéologie -- Viol conjugal -- Mariage, adultère, viol, et prostitution -- Échappées -- "Les deux sexes et autres" -- Une lecture genrée ? -- Féminin / Masculin -- Honorine, ou l’actualisation des débats du temps -- Discours sur les identités sexuelles -- Honorine et Lucrèce -- Honorine, un mythe féminin -- Emboîtements et échos -- La tradition de l’emboîtement -- Maurice, un narrateur pervers -- Camille, Honorine et George Sand -- Honorine et Onorina -- Honorine et les images -- Lointains échos -- Jeunes filles violées d’Ovide -- Le filet de Vulcain -- Arachné -- Le dernier mot de tout cela -- Lucrèce, un voyage dans un mythe -- Tite-Live et Ovide -- Saint-Augustin -- Shakespeare -- Dans l’Europe de la Renaissance et baroque -- Rousseau -- La Révolution -- Les fileuses, Velasquez -- Premier plan -- Sur la scène -- La tapisserie -- Mise en abîme -- Velasquez et Ovide -- Europe et Arachné -- "Relations signifiantes" -- Ouvrages de Balzac -- La Comédie humaine -- Textes discursifs -- Ouvrages sur Balzac -- Articles -- Livres -- Ouvrages généraux -- Articles -- Livres -- Littérature -- Textes discursifs.
Au commencement était le père -- Un Berrichon en Chine -- Des sources et des hommes -- La Chine en Touraine -- Balzac et Georges chinophiles -- Le palais du célèbre mandarin lettré Bil-Bo-Khé -- Balzac au pays de Confucius.
